- - - - - -

-


The canary in the mind wasn't singing... 






.

- - - - - -

.


TAKE IT

IF IT

MAKES SENSE



.

- - - - - -

.





I am selfish, impatient and a little insecure. 
I make mistakes, I am out of control and at times hard to handle. But if you can't handle me at my worst, then you sure as hell don't deserve me at my best.


Marilyn Monroe 



.

- - - - - -



YOU'LL COME RUNNING BACK... 
TO ME -.


-

- - "push men"





TOKYO


-. -
Muere lentamente quien no viaja
quien no lee
quien no oye música

quien no encuentra gracia en sí mismo


muere lentamente

quien destruye su amor propio

quien no se deja ayudar


muere lentamente

quien se transforma en esclavo del hábito

repitiendo todos los días los mismos trayectos

quien no cambia de marca

no se atreve a cambiar el color de su vestimenta

o bien no conversa con quien no conoce


muere lentamente

quien evita una pasión y su remolino de emociones

justamente estas que regresan el brillo a los ojos 

y restauran los corazones destrozados


muere lentamente

quien no gira el volante cuando está infeliz

con su trabajo

 o su amor

quien no arriesga lo cierto ni lo incierto para ir detrás de un sueño

quien no se permite ni siquiera una vez en su vida

huir de los consejos sensatos...


vive hoy, arriesga hoy, hazlo hoy...

no te dejes morir lentamente...



-.-

- - - - - -

-



EL HECHO DE

NO IMPLICA QUE



-

- - - - - -

-.-





IT IS GOOD TO BE POLITE

THAT'S RIGHT

IT IS GOOD TO BE POLITE

THAT'S RIGHT

-.-

EXCUSE ME

YOU ARE EXCUSED

EXCUSE ME 

YOU ARE EXCUSED

.-.

SORRY I GOT IN YOUR WAY

OH THAT'S OK

SORRY I GOT IN YOUR WAY

OH THAT'S OK


-.-





-.-

Baby Songs
2010


.

- - - - - -

.



A DILLER, a dollar,
A ten o'clock scholar,
What makes you come so soon?
You used to come at ten o'clock,
But now you come at noon. 





-.-
My Brimful Book
1986



.
Letter to sing,


It's four in the morning, the end of December
I'm writing you now just to see if you're better
New York is cold, but I like where I'm living
There's music on Clinton Street all through the evening.

I hear that you're building your little house deep in the desert
You're living for nothing now, I hope you're keeping some kind of record.

Yes, and Jane came by with a lock of your hair
She said that you gave it to her
That night that you planned to go clear
Did you ever go clear?

Ah, the last time we saw you you looked so much older
Your famous blue raincoat was torn at the shoulder
You'd been to the station to meet every train
And you came home without Lili Marlene

And you treated my woman to a flake of your life
And when she came back she was nobody's wife.

Well I see you there with the rose in your teeth
One more thin gypsy thief
Well I see Jane's awake --

She sends her regards.
And what can I tell you my brother, my killer
What can I possibly say?
I guess that I miss you, I guess I forgive you
I'm glad you stood in my way.

If you ever come by here, for Jane or for me
Your enemy is sleeping, and his woman is free.

Yes, and thanks, for the trouble you took from her eyes
I thought it was there for good so I never tried.

And Jane came by with a lock of your hair
She said that you gave it to her
That night that you planned to go clear.

Sincerely, L. Cohen --





FAMOUS BLUE RAINCOAT
LEONARD COHEN

- - - - 

- - - - - -

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EXCITACIÓN:
LA HUIDIZA REDENCIÓN DEL CUERPO.




Milan Kundera
La Inmortalidad


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- - - - - -

En este de aquí, y ahora, resuelvo una explicación para el porqué,

no escribo lo que pienso, siempre, porque no siempre pienso lo mismo. Y pienso en escribirlo mientras lo pienso pero es corto, el instante.








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- - - - - -




-


 - . -




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.






Let everything happen to you: 

Beauty and terror. 

Just keep going. 

No feeling is final.


Lou Andreas Salomé




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TIME AIN'T GONNA CURE YOU HONEY -
TIME DON'T GIVE A SHIT




TAPE SONG
THE KILLS
2008








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- fin de una década:


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Los 10 mejores discos de los 2000's 
por mi querida amiga, 
Madame Fedora:



UN FELIZ AÑO PA TI / UN FELIZ AÑO PA TO-DOSSS
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!

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- - - - - -

- - - - - -

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.
The body breaks and the body is fine
.
I'm open to yours and I'm open to mine

.
The body aches and that ache takes its time
.
But you'll get over yours and I'll get over mine

.
And the sun will shine
.
And the moon will rise

.
The body calls
.
Yeah the body it calls out

.
It whispers at first but it ends with a shout

.
The body burns
.
Yeah the body burns strong

.
Until mine is with yours
.
Then mine will burn on

.
My flesh sings out
.
It sings come put me out

.
The body sways like the wind on a swing
.
A bridge through a hoop
.
Or a lake through a ring

.
The body stays and then the body moves on
.
And I'd really rather not dwell on when yours will be gone

.
But within the dark
.
There is a shine

.
One tiny spark
.
That's yours and mine





.

- - - - - -

.



.
GANEMOS TIEMPO
.
VAYAMOS MÁS DESPACIO
.






.

- - - - - é agora

.

Eu sinto
.
estou expandindo
.
meu amor
.
meus pensamentos
.
minha vida
.
onde eu sinto
.
estou explodindo
.
no maior amor

.
coração morno
.
pensamento aberto

.


e agora
.
eu agarro a vida
.
para deixá-la ir
.


Cristina Armand


- - - - -

- - - - -

.


¿ Y por qué pides permiso cuando lo que quieres es pedir perdón?












...

- - - - - - - - -

.



RÍO

RÍO

CUANDO VOY

AL RÍO






.

- - - - - - Made my day, jajaja


.








.

- - - - - - - - -





+


Honey

when it comes to love

there's a fire 

in the deep bend of my heart

givin' me the heeby-geebys




- * -

Devendra Banhart
Shabop Shalom






.

- - - oh you hear what I say

- - - - - - - - - - -

.



POP
.
STOP
.
POP
.
STOP




.

- - - - - - - - - - -

.







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- don't write a novel - a shopping list is better

- - - - - - - - -

.





ROOTS

BLOODY

ROOTS
.



- - - - - - - - -

.



KAIOWAS
Sepultura
Chaos A.D.

Brasil - 1993





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- - - - - - - - - - -

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Beautiful 

things 

often

happen 

when 

you 

don't 

know 

anymore.



.

- - - - - - - - -

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A TREATY ABOUT GREY 
Cristina Armand


excerpt 1


It can be called neutral, as in the agreement of reflected peaks. A merge of opposites in which both are recognized and accepted, or a thread between one thing and another, the state of redemption in which every possibility is pure and actual in potential and the context becomes multidimensional, and the walls that hold one thing from becoming the other are constantly melting, or relaxed enough to let things pass through. More like a portal, as old bridges and airports. The shadow filtering the light as the light filters the shadow. 


.

- - - - - - - - -

.··.

.
How do you catch a cloud and pin it down?
.
How do you keep a wave upon the sand?
.
How do you hold a moonbeam in your hand?


---
How do you solve a problem like Maria?
The Sound of Music
1959


...

- - - - - - - - - - -

.




MUERDE

LA FRUTA



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- - - - - - - - - - -

.







.



- - - - - -

.




pasan y pasan los días
.
y llegan recuerdos
.
que vienen y van
.
como el viento y el tiempo
.
que tienen su momento
.
y tienen su final
.
.
.
.
Al Pasar
A. Pereney

.

- - - - - -

.




Be careful what you set your heart upon - for it will surely be yours.


James Baldwin





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- - - -

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WHAT'S THAT
BACK TO THE BACK
OF THE REBOUND
?

. · . · . · . ·





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- - - - - - "It's All Rhythm.”

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As for the mot juste, you are quite wrong. Style is a very simple matter; it is all rhythm. Once you get that, you can’t use the wrong words. But on the other hand here I am sitting after half the morning, crammed with ideas, and visions, and so on, and can’t dislodge them, for lack of the right rhythm. Now this is very profound, what rhythm is, and goes far deeper than words. A sight, an emotion, creates this wave in the mind, long before it makes words to fit it…

-Virginia Woolf,
In a letter to Vita Sackville-West, 1926

http://lukestorms.wordpress.com/2008/12/17/its-all-rhythm/



.

- - - - - -

...











what are you fighting for?



.
.






Cada vez sabemos menos qué es un ser humano.

















(A. Cosson)






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-

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- - - - - -

*···*···*···*···*···*



I WANT AN ENORMOUS

WHITE

WATER

GARDEN NEXT TRIP



*···*···*···*···*···*

- - - - - -

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"Lo que me gusta de esto es que...
la piel se impregna... y los latidos…

los colores y las luces se atenúan,
los ojos se cierran,
el oído se agudiza y el sonido que entra es suave…

los labios se esponjan,
la boca se hace agua,
la cara se voltea,
las palabras se oyen bien,

el tórax se levanta,
la sonrisa se arma,
el abdomen se endurece y la risa sale…

la sangre se aligera,
las hormonas se liberan,
el cerebro reacciona,
las rodillas se calientan,
los hombros tiemblan,
la columna se estira,
el pelo brilla…
veo estrellas…

my toes are numb
"


Eloisa
extracto
2007




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- - - - - -

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CARPE DIEM





-.-

-

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VOCAL DISTORSIONADA DE LA CULPA Y SUS MOTIVOS
en clave alta para amigos imaginarios
2006



Urbe. Maldita ciudad. Maldita seas, Caracas. Dame un poco de tiempo, no creo que pueda solucionarte. Perfecto es hacer lo que se considere necesario y tomarse un tiempo. No me pidas que haga milagros. Mil juguetes sin amigos. No volver a verlos en mi vida. Esta puta vida mal hecha. Lléname de cuentos. Házme feliz. Házme un café. Házme el amor. Házme un favor. Qué escucho. Dónde acabo. Cuándo hablo. Como quieras. Dejar de pensar. Parar de pensar. No pensar. Falta tiempo para no pensar. Se caen los planes. Explotan. Boom. Duplicados de artefactos terroristas. Cosquillear el escroto de un lógico demente: Jaque Mate. Agradecer. Mandarlo a la mierda. El dolor duele. Me siento bien en ese tono, sin más. Verte es preguntarme ¿Sin mí o conmigo? Vienes a intentarlo. Lo estoy dejando todo a un lado. Me canso de escribir. Venderme o no venderme, darte, te quiero. Escribo más cosas para ti porque te quiero. Escribo para nadie. Me siento bien. Todo está mal pero me siento bien. Arriba, arriba, abajo, abajo. Izquierda, derecha, izquierda, derecha. A, B, Select, Start. Por la señal de la Santa Cruz. Dame más. Valor. No te pierdo. No lo intento. No te me vas. No se acaba. No te mueres. No te mueres nunca y punto. No te me vas y esto no se acaba nunca. Las mujeres son nerviosas. Los hombres son de palo. El calor opaca los brillos que se pronuncian con la luz del sol. El doble discurso. Sonrisas frías. Aplausos vacíos. Miradas perdidas. Voces que hacen eco. Las putas que se resbalan. Todos los que se resbalan. Resbalarse y caer. Caer muy hondo, muy abajo. La fé se pierde como las llaves. Ritmos de camino. El ritmo. La música. Distorsiones de mi mente. Ojos que buscan lo que no pudiste darme. Escucharte decir tonterías. Palabras que salen como hojillas, de tu boca desafilada. No me cortan, pero me amenazan. Palabras que no planeabas decir. Palabras y te quedas pegado. Cuando callabas te amaba. Te amaba para toda la vida. Eres un mago. Dices y haces cosas que no entiendo y no me queda otra que decirte que eres un mago. Momento determinante en el que ya no es necesario preguntar: Responderse. Tiempo que perdí teniendo que perderlo. Si lo tuviera ahora no me serviría de nada. Igual. Las cosas están igual. No pasa nada. La música sigue ahí. Yo sigo aquí. Paso la página. Salgo de la casa cerrando la puerta. Atrás tengo la espalda. Dejo la casa. En mi espalda el bulto y más atrás la casa. Me pregunto qué demonios te pasaba. Me pregunto qué demonios te pasó. No me interesa saber lo que piensas, francamente te lo digo. Tú que todavía estás ahí sin querer estar y yo que no tengo idea de lo que quiero. Había decidido amarte pero cambié de opinión. Cambié por completo de opinión. Ya no coses con mi hilo. Tú contigo. Yo con ella. Se te queman los bombillos. Yo hago tiras con su tela. Ambiguo, exiguo, fatuo y ficticio. Los estúpidos coros de tu vicio. Quedarse en el pasado. Pasárle por al lado. La diferencia que hace no tenerte frente a mí, sino a mi lado. No comprender. La culpa puede más que los celos. Todo lo que es estúpido. Mi culpa conmigo. Culpa sin culpa. Perdones sin cabida, devolverse a la vida. Mil cosas más. Viajar. Confort y música para volar. Irse. Me quiero ir y me voy. Me voy. Me voy. Me fui. Retroalimentación, retroalimentación, retroalimentación, retroalimentación, retroali... se me ralla el disco y mi mente me juega trucos. Dormir y evadir por justicia. Prescindir de la vida no mata. Palabras con x: Extasiado, extenuado, exhausto, sexo, plexo, convexo y nexo. Esperanzas cortadas ya, como tu leche, como la tela. El amor se hastía, las hojas caen y explotan las luces de colores. Robar es natural. No digo más después de decirte que cuando termines de hablar, te calles.





.


- - - - - -

.









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- - - - - -

- - - - - - everything's just fine

- - - - - -

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"Agárrate de la brocha
que te voy a quitar la escalera"


Ana Laya



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- - - - - -

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NOTHING OF ME IS ORIGINAL.
I AM THE COMBINED EFFORT OF EVERYBODY I'VE EVER KNOWN.





Chuck Palahniuk
Invisible Monsters



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- - - - - -

-


Butterbook

.::.









Caracas
2000



:..:

- - - - - - -

_


"La panqueca es muy fácil de voltear"


y


"Mi coeficiente no es intelectual"




Andrea Ayala


. . .

- - - - - - -

*


I'm glad I learned how to whistle. I myself consider me a great whistler. I might have learned it around age 8 or 9. I never forgot how to whistle. Whistling has taken me all across the dark rainy forest while walking by myself, and help me realize I don't need you though I love you. I whistle fine down the stream of the river... and then I whistle some more till I walk up home. The next day, I walk quietly across the dark rainy forest and at some point I sit there, on a fallen tree... and stay still, and still... know how to whistle.


. . .

- - - - - - -

- -






then... I JOINED THE UNION....


then... I abandoned it...

then... I stopped.





- -

- - - - - - -

-




SINCE YOU NEVER ...

YOU WILL NEVER ...




-.

- - - - - -

:::






m....····i....····s....····s....····i....····n....····g






:::

- - - - - - - - - - -

.






NOW YOU HAVE IT

NOW YOU DON'T



The Whitest Boy Alive





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- - - - - - - - - - -

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. .. . .. . .. .




mira
tú mismo te pusiste ese cuchillo en la garganta
oíste?




. .. . .. . .. .

Sanguero
Documentado por Alberto Pereney



.

- - - - - - - - - - -

. . .



Es la constancia con que la ola, 
salvaje, 
choca contra la roca

Es la rigidez de la roca,
inerte,
 cuando siente la caricia de la ola



Wild Sea Breaking on the Rocks




Utagawa Hiroshige



. . .

- - - - - - - - - - -

.




El morado y el espejo son símbolos de soberbia,

puedo darme cuenta,

puedo darme cuenta.


Creo que la humildad nos alcanzará en silencio,

y llegaremos al día en que no tendremos palabras.


Puedo darme cuenta,

puedo darme cuenta.





.

- - - - - - - - - - - Leñador, mírame

··· :








Por Karina Sainz Borgo (La KSB)

- - - - - - - - - - - - - - - - -

En un bosque hipotético, un gigante hipotético se mira las manos. Como todo gigante, está triste y furioso. Lo hace con esa ambivalencia con la que sólo estos grandes hombres saben desarmar a quienes los observan a escondidas: sus enormes pulgares heridos, esas rodillas que parecen islas y el corazón hecho un pantano. Para sentirse menos solo, el gigante blande su sierra contra la nada. Lastima el aire con sus ganas. Esas ganas de llorar que esconden los gigantes en sus pechos de leñadores.

También en un bosque hipotético, un árbol hipotético se ha derrumbado antes de tiempo. Nacido de una espora venida desde México, el ejemplar creció a trompicones, abriéndose paso a pesar de los líquenes y los aeropuertos. Raro, muy raro sin duda, tenía la impronta del sauce pero el arrojo de los árboles de caucho, esos que crecen contra todo. Siempre rebelándose contra su flemático destino de arrebato, el árbol aguantó, fuerte, único en ese hipotético bosque de bonsáis y matas plásticas. Entre sus raíces durmió muchas veces el gigante que ahora entristece. A su sombra tuvo sueños dulces. Soñó cosas con las que sólo sueñan los gigantes. Y como si de un melocotonero se tratara, el árbol dio al gigante frutos suaves y jugosos. Pero su cepa, maltratada desde algún regreso, dejaba un gustillo amargo en cada bocado de sus frutos. Por eso al dulce sueño el gigante sumaba siempre una lágrima inesperada. El mordisco amargo, la lágrima escondida acudía siempre, cual pequeña herida triste que el árbol no podía perfumar . Para remediarlo, el árbol intentaba mudar en cada estación, a pesar de sus raíces, a pesar de sí mismo. Intentaba cambiar la cepa amarga de su dulce perfume. Así estaba el árbol cuando lo sorprendió una ventisca.

En el mismo bosque hipotético, un gigante y un árbol caído se topan de frente. No necesitan preguntas. El perfume lo dice todo. Pero un gigante triste no sabe qué hacer con un árbol muerto. Lo cree deshecho. Lo cree incapaz de emprender el vuelo y aspirar el viento. ¿Acaso no había leído el Gigante a Rodolfo Santana? No, no lo había leído. Es un gigante triste y los gigantes tristes no entienden canciones ni arrullos. Aunque caídos, los árboles mueren de pie. Por eso el suelo nunca los toca. Por eso su copa sigue enamorada del viento que los mece y los gigantes que regresan, tristes, a dormir la siesta en su difunta sombra.

En un bosque hipotético un gigante enfurece por la muerte de un árbol que fue dulce. Para sentirse menos solo, para desbaratar su desdicha contra algo, el gigante blande ahora su sierra contra el abatido sauce que parecía caucho. Cree que lo mejor sería hacerse un nuevo juego de comedor que parezca roble.Lo que el gigante no sabe es que, en la soledad de un bosque hipotético, un perfume amansa las fieras y esconde las sombras. Es el fruto haciéndose de nuevo. Es el milagro esperando no ser leña para fuego.

Leñador, acércate. Leñador, mírame. Ese árbol no está muerto, sólo está caído. Recuerda, leñador, los arboles mueren de pie.

Leñador, mírame.

Leñador, escúchame.

No soy una hipótesis. Soy el bosque susurrándote al oído.


cronicasbarbituricas.blogspot.com





- - - - - - - - - - -

. · .




.
. .
. . .

garabato

garabatudo

garabatudez

garabatudeces

garabatudecesism

garabatudecesism now

...

sigh

...





· . ·

- - - - - - - - - - - - -

.






.

- - - - - - -

.

llegué


pero fue durante el camino

que más se sintió la vida


llegué

y antes de que llegara

me desperté al instante

viví intenso


sentí antes de llegar

porque sabía que estaba llegando

sentí después de llegar

porque ya había llegado


respiré hondo

miré a los lados

siempre


sentí

me desperté otra vez

sentí


llegué

y luego me fui

y me vine otra vez

y ahora me vine

para recordar que llegué




.




- - - - - - -

.



La ola no cesa
se detiene instantes en la arena
se lleva a sí misma en la cresta de los días
y se traga gota a gota en círculos concéntricos


Gabriel Armand


.


- - - - - :

.






First rule about Fight Club:


YOU DO NOT TALK ABOUT FIGHT CLUB



Second rule about Fight Club:


YOU DO NOT TALK ABOUT FIGHT CLUB





- - -

So,

If I say I wont forgive someone,

what do I mean?

I mean I wont forgive myself...

and If I say I can't explain something to someone,

what do I mean?

I mean I can't explain something to myself...


. . . . . . . . . . . . . . .

just maybe,

if we got punched in the face...

we should ask ourselves

why did we get punched in the face?








.

- - - - - - - (e·art·h)

- - - - - *

.








"It takes a long time to become young"





Pablo Picasso









.

- - - - - - - - - - - - -

·








EX-PERIMENTO







a+
.







.

- - - - new project

''' · · . . * . . · · '''






(y no inmundicia)

del latín munditia:

1. f.p.us. Limpieza física

2. f.p.us. Limpieza moral


3. f.p.us. Limpieza humana


MUNDICIA = LIMPIEZA

MUNDO = LIMPIO



en la mente del mundo,

la mente humana del mundo,

jugar limpio
en el mundo humano,
jugarle humanamente limpio
al mundo,

dejar el paso humano
limpio,
darle paso
al mundo
limpio del humano,

el mundo en la mente
del humano
se limpia con lenguaje limpio,

con lenguaje humano,

con lenguaje mundo,

porque

sólo con lenguaje
se estructura la mente,

y porque

sólo con la mente
se estructura el mundo

se empieza a hacer mundicia,

cuando se ve
que lo inmundo
sin el in
es mundo

. . . . . . . . . . . . . . . .

www.mundiciaorg.blogspot.com





''' . . · · * · · . . '''

- - - - you go kate

- - - - you go dolores

- - - - what do you know

- - - - strandbeest / wind

- - - - willow tree

- - -


take my body

put it in a boat

light it on fire

send it out to sea


- - -





- - - - the eternal

....···....







procession moves on, the shouting is over
praise to the glory of loved ones now gone
talking aloud as they sit round their tables
scattering flowers washed down by the rain

stood by the gate at the foot of the garden
watching them pass like clouds in the sky
try to cry out in the heat of the moment
possessed by a fury that burns from inside

cry like a child though these years make me older
with children my time is so wastefully spent
a burden to keep though their inner communion
accept like a curse an unlucky deal

laid by the gate at the foot of the garden
my view stretches out from the fence to the wall
no words could explain, no actions determine
just watching the trees and the leaves as they fall



Kings of Convenience
Joy Division Cover




....···....

- - - - *

- - - - NO KIND WORDS

.





Dear friend of mine has
Broken his union
Broke from tradition
Broken his vision,
of the future
Alone, alone, alone;
Not alone at all.

Dear friend of mine is
Testing his body;
Tempting disaster
Testing Water,
With another's daughter
Alone, alone, alone;
Not alone at all.

Dear friend of mine my
Ear is bending
I'm not helping,
I'm not telling,
I'm not solving,
I'm not saying you're pretending
Alone, alone, alone;
Not alone at all.

Alone, alone, alone;
Not alone at all.

Dear friend of mine is
Helpless without helping
(Heal without scabs or scaring you
In Union fountain)
Alone, alone, alone;
Not alone at all.

Alone, alone, alone;
Not alone at all.

If you've got no kind words to say;
You should say nothing more at all.
If you've got no kind words to say;
You should say nothing more at all.
If you've got no kind words to say;
You should say nothing more at all.
If you've got no kind words to say;
You should say nothing more at all.

If you've got no kind words to say;
You should say nothing more at all.
If you've got no kind words to say;
You should say nothing more at all.
If you've got no kind words to say;
Don't carry the weight;
Let the weight carry you.
If you've got no kind words to say;
Don't carry the weight;
Let the weight carry you.

If you've got no kind words to say;
You should say nothing more at all.





.

- - - - *

.



two wise men

instead of three

blow a kiss

just for me



Devendra Banhart





.

- pronto

*·*·*





- - - - we're gonna rise

·

.
.
.



The Breeders
.
.
.
.
.
.
.
.
.



.
.
.

·

- - - - - - - - -

-











-


- - - - character

.





Tions Thickset: A guy from a small city near the valley of Postit, Oblivion






.

- - - -

-



F
O
C
U
S

O
N

T
H
E

C
A
U
C
U
S




-

- - - - ars poética







Que cada palabra lleve lo que dice.
Que sea como el temblor que la sostiene.
Que se mantenga como un latido.

No he de proferir adornada falsedad ni poner tinta dudosa ni añadir
brillos a lo que es.
Esto me obliga a oírme. Pero estamos aquí para decir verdad.
Seamos reales.
Quiero exactitudes aterradoras.
Tiemblo cuando creo que me falsifico. Debo llevar en peso mis
palabras. Me poseen tanto como yo a ellas.

Si no veo bien, dime tú, tú que me conoces, mi mentira, señálame
la impostura, restriégame la estafa.
Te lo agradeceré, en serio.
Enloquezco por corresponderme.
Sé mi ojo, espérame en la noche y divísame, escrútame, sacúdeme.




Rafael Cadenas
Venezuela




.

- - - -

·








Dir la verità è un atto d'amore








·

- - - -

+






SI TE PERDISTE ENCUÉNTRATE









...

- - - - *

"



I AM
THE DARKNESS
THAT IS
THE LIGHT
AND
THE STILLNESS
THAT IS
THE DANCING

"

- - - - identify

·



A girl that goes about life with her shoelaces untied 
and lots of knots in her hair... 
she knows the most important people in her life will get her, 
make her stay, 
brake the pace of her walk... 
by stepping on her shoelaces... 
maybe... 
they'll make her fall... 
she'll learn and she wont mind... 
they'll remind her of the impossible knots in her hair... 
so tangled they'll make her cry... 



·

- - - - - - - - - this afternoon on facebook


Up in a sandy mountain
breathing the ocean breeze
big red sun setting behind me
all worries at ease


you who are near the sea
go keep talking to me
I bet tomorrow I'll go way down there
and sing Oh! 
I feel so free

···

One person asked me to defend myself from someone else...
there is someone asking me 
to defend myself

···

I
don't really know why

I
don't really know why

···




- - - -

.




It is gone...
before...
you'd have to travel to Oblivion to get it back...







.

- - - - *

*




"There are two tragedies in life. One is to lose your heart's desire. The other is to gain it".




___.-.-·*·*·-.-.___


George Bernard Shaw

- - - - fortune cookie:

.



"Not the milk you seek
but the sun you need"...




.

- - - - *

.



"Agua cristalina no porque refleje,
más porque corre..."



.

- - - - primeiro luta...






...

Arnaldo Antunes

- - - - pensamento

·



Pensamento que vem de fora
e pensa que vem de dentro,
pensamento que expectora
o que no meu peito penso.
Pensamento a mil por hora,
tormento a todo momento.
Por que é que eu penso agora
sem o meu consentimento?
Se tudo que comemora
tem o seu impedimento,
se tudo aquilo que chora
cresce com o seu fermento;
pensamento, dê o fora,
saia do meu pensamento.
Pensamento, vá embora,
desapareça no vento.
E não jogarei sementes
em cima do seu cimento.


·
Arnaldo Antunes
Brasil


·

- - - - black magic

·

Is there anything more wretched
than to just have caught one sight?
The eyes that saw the glory have been
have been blinded by the light


·


Jarvis Cocker

- - - - ·

.


"The best time to plant a tree is twenty years ago.

The second best time is now."



.

- - - - - - - - - >

+


a n o t h e r
level






.

- - - - - - - - -


.



just awaken shakin once again so you know it's on..

just awaken shakin once again so you know it's on..

just awaken shakin once again so you know it's on..

just awaken shakin once again so you know it's on..



.

playa fly

- - - - - - - - -

.






Trying to find the original piece...



.

- - - - - - - - - - - - disambiguation

:
:









...


- - - - - - - - - dunnou

+










-

- - - - - - - - - a t l a s

/







*

- - - - - - - - - bamboo one

·








·
- - -






Pare o mundo, que eu quero descer!















:

- - - - - - - - -

·


CONTEXT-is

important.


·

- - - - - - - - - >

.













.

NO
MORE
I LOVE YOUS

- - - - - - - - -







·

- - - - - - - - - eu






yo
cuando miro a los ojos
sé cuando una persona
está adentro
o afuera

quien está afuera
no guarda
una mirada que queda

de adentro de mi centro
este poema me mira

· · ·
Paulo Leminski
Brasil


.

- - - - - - - - - nada se pierde, todo se transforma




· · ·



within the sound of silence

· · ·

- - - - - - - - - PRE . SENT


FLOW
FLOW
FLOWING CURRENT
GONE WITH THE CURRENT



HAPPY
CURRENTLY HURT

DONE
GROWN TIRED
GROWN: CONSTRUCTED

A FEELING
A LACK MISPLACED
THUS SOMEONE ELSE

A CERTAINTY
AN INTUITION

THE NONRECIPROCATING FORCE

THE CITY
THE VIBRATION
THE BODY
THE CITY
THE VIBRATION
THE HUNCH

THE POWER WITHIN

A TICKLE
A TICK
THE TIC
THE TOC
THE YING
THE YANG
THE GOOD
THE BAD

THE DARK
THE LIGHT

TO INVERT

THE FEAR
THE LOVE

PAUSE:

DUO

DOS

DOIS

DIOS

AM GOD
DOG MA

MY DOG
TRINITY

THREE SINGS
THE MAGIC NUMBER

THE SISTERS
THE ONE
TWO
THREE

TAKE A LITTLE WHILE
TO MAKE THE SISTERS FAIR
LOVE YOUR OLDER GROWERS
COMB THEIR LONG LONG HAIR

FIND YOUR MIND UNCOMPLICATED
GET YOUR SIGHT UNDONE

TO PAY THE TRIBUTE
CONNECT THE CYCLE
EVERY
WHERE

. . .

AND THE BLISS
TO KISS
YOU MISS

IS TO WAKE UP
AND LISTEN
AND SILENTLY WATCH

THE TIME
. . . N
. . . V
. . . E
. . . N
. . . T
. . . E
. . . D

.

- - - - - how many legs does this elephant have?






.

- - - - - - - - - hummingbird










How very fragile life is . . .
how very beautiful and fragile.



·

- - - - - -- - las tres reyes magas



Isla La Tortuga
Venezuela

- - - - - - - random



























- - - - - - - - - - - - de cartas a mis amigos / sobre mi familia



PD: ¿Recuerdas aquel tío que llegaba una noche en taxi –medio encendido, te conté- y me hacía tomar fotos borrosas? (((¿Aquél que aceptó llevar en su camisa una de esas chapitas irónicas que me dio por hacer entonces e incluso sonrió cuando se la puse? Y caminaba, intentando no perder el equilibrio, mientras se alejaba pausado, sin dejar que de su boca se escapara el "Adiós, hija" que leí en sus ojos esa noche. Leopoldo Armand – la figura de un náufrago vista en ángulo contrapicado desde un apartamento con vista al mar, pandeándose por la orilla de la vida como un acordeón surrealista; pintando imágenes a full color, escupiendo tinta sobre granos de café y gritándole al mundo, o a Dios, o a nadie, que las canciones de los Beatles sonaban mejor cuando se cantaban en tonos bajos. Mi tío pintor, así, haciendo música desentonada con sus tubos vacíos de óleo, rompiendo las cuerdas de la guitarra en un intento por darse a entender, bajando la mirada justo antes de levantarle la barba a mi padre y preguntarle Qué te pasa. En algún balcón de pueblo, con algunos amigos, embrutecidos por el licor, jalados todos con su olor a trementina; con alguna puta en el regazo, recordando, recordando-))) Se murió hace dos semanas.





Foto Borracha

Tío Leopoldo (1950-2006)

La Lagunita - Última vez que lo vi

- - - - - - - - - untitled

Why would you say that once something dies you can't make it live?

I've seen things go temporary deactivated and I've felt by acting upon them that they actually come back.

Why would you say you are about to loose your mind? Your mind is everywhere, easy to be found.

Why would you say that, darling?

How come I've been living several lives?
I'm only thinking about you right now
Right now all I think is about you


I straighten up and fly right
My religion indicated the act of rectifying
My body wanders
it goes up every time it's soul wonders
I am working to stop the Leander's
Project-


I DECIDE

I REALIZE

I SURRENDER

I FORGIVE

- - - -
- - -
- -
-




- - - - - - - - - untitled

people can go to hell
or to heaven
or whatever

life comes in
sucks it out
then you breathe

oh you are happy
oh you are free
transcendental

until

you go
and learn
about

i do
not
care

i do
might
care

and then you realize

the beat
the heat
the uproar

years by
young lust
your walk

till dust
till light
till future

-

so now that you know
what is it about mirrors
that make you feel
projected?

do you actually exist?

how does the mirror work?
how does the mirror work?

-

- - - - - - - - REPÚBLICA BANANERA


------------- HOPE



La esperanza
es un monstruo verde
grande
afeminado

que camina conmigo...



by cristina e. armand. m -.-

------------- tres superhéroes









by Cristina E. Armand M.

------------- serie permanente

------------- brand new stickers

------------- graffitti 1 y graffitti 2






by cristina e. armand m.-.-.-.

------------- S T R A N D B E E S T - -- -


esqueleto

plástico
erguido
al viento:



"Ventosa"

Theo Jansen
Holanda


------------- untitled


A este punto no sé ya si sucedió,
si fue así como lo recuerdo,
o simplemente lo imaginé;
ahora que pienso en caballos
blancos,
de fuerza,
desbocados.

En ese preciso instante
un intenso deseo por irme,

galopando hasta las nubes;

y regresar de vez en cuando,
y que todo siga igual.

La primera caída del caballo
y la muñeca fracturada
me han traído,
las dos juntas,
hasta acá.

Juventud
que hace urgente la estampida,
y que tienta
las agallas
y las reta
con las olas;

magnifica los consejos,
que son riendas,
que se toman,
y es más lento,
y todo observas
y hay silencios.


Falta más...


. . . . . . . . . . . facing the ...


colective awareness...

D O G M A , el arte de creer en el vacío



"Esta frase aquí
se sostiene en el aire"
Hans Magnus Enzensberger
para un holograma de Dieter Jung





Un poeta y un prestidigitador
se encuentran en el terreno de las artes.

El primero hace magia con sus palabras,
el segundo esconde sus manos para hacer poesía.

El resultado es un poema flotando en el espacio.

La escritura espacial, arte de estructurar palabras entre marcos intangibles, desempolvó sus luces a mediados de la década de los setenta cuando un grupo de hológrafos, entre los que destaca el alemán Dieter Jung, incorporó la palabra escrita a sus hologramas.

Al abrirse esta ventana -ya rotas las ataduras lingüísticas- la poesía espacial se muestra como un canal paralelo, por medio del cual la reflexión generada por la lectura de un signo evoluciona a una doble actividad perceptiva. En este caso, el artista Dieter Jung fusiona ambos, lectura y contemplación, en un solo acto, dejando obsoleto cualquier material que sirva de superficie.

Al mismo nivel abstractivo, la figura poética conocida como palíndromo, la cual invita al juego de ser leída en dirección correcta o viceversa, presenta la oportunidad de romper con los parámetros de la escritura para entregar una idea perfectamente completa en uno o pocos signos lingüísticos. Las intenciones de fragmentar las palabras hasta dar con su naturaleza más pura, hacen del poeta que las maneja un ecualizador de signos, dejando de ser sonoro para convertirse en visible.

El poeta Dario Lancini, experto en esta técnica y autor del libro titulado con el palíndromo “Oír a Darío”, fue el primer artista venezolano en mostrar su poesía a través de un holograma.

Lancini, el "sintetizador de significados" como lo describiera la profesora Matilde Daviu, escribió el poema DOGMA para que fuese integrado a un holograma creado por Dieter Jung.

La obra llamada Palindrom, expuesta por primera vez en el año 1986, en la ciudad de Boston, arranca la corteza de las palabras para dejarlas como desnudas raíces, haciendo posible su aprehensión directa en las tres dimensiones que ocupa, y que el efecto del poema se conecte a nivel óptico con su discernimiento y prescinda de educadas reflexiones.

El acto de utilizar la palabra como objeto sin despojarle de su significado es lo que la hace sublime. Mientras ambas técnicas, el holograma y el palíndromo, mantienen intactas sus identidades, de la obra se abre una nueva dimensión en la que el espectador es factor activo e indispensable. Así, su interacción con la misma, sus puntos de vista y sus ángulos de crítica le abren la puerta a las múltiples interpretaciones que ambos artistas proponen para él.

El poema, creado a partir de fragmentos de El Rey Lear de Shakespeare, se sostiene sobre un pilar de letras virtual que funciona como eje indestructible, alrededor del cual giran las figuras palindrómicas desde uno u otro ángulo. Este eje está compuesto por la palabra “I” (yo) y de ella parten el resto de los versos.


El poema.,



A partir de este justo momento la relación entre materia y plano evoluciona a un nivel más puro y directo; en palabras de Daviu “Se disocia utilizando la técnica holográfica en beneficio del poema que, esta vez, muestra su todo, su unidad indestructible como fluido de energía luminosa al abandonar la materialidad de la página” . Esto cambia el modo de reaccionar del espectador-lector.

Ahora sus límites no tienen marco referencial, y una apertura automática al ejercicio mental toma lugar en el personalísimo contexto de cada persona.

La reacción es el deseo del arte. Tal cosa como lo sublime existe al generar reacciones impetuosas. El espectador que reacciona ante una obra que considera sublime no necesita más que la propia expresión y el sentimiento que le produce. El resto es la nada y el momento (espacio/tiempo) en que estos se conectan, se llena de vacío.

En este ensayo, por ende, hay una reacción. La discontinuidad que plantea la poesía espacial permite reacciones libres del reconocimiento de contextos previos que las distancien de la esencia del mensaje, pues son generadas directamente de la relación poema-espectador.

La paradoja que causa reflexionar sobre los parámetros del arte, al pasearse desde los conceptos convencionalistas hasta las propuestas más disfuncionales, me lleva a concluir que la fuerza de una expresión pura, entendiéndola como aquello directamente canalizado hacia ninguna dirección exacta, y por la dificultad que esto supone, es capaz de convertirse a sí misma en escena, sin necesidad de ser filtrada ni acomodada a un escenario.

El verdadero valor que poseen estas expresiones, y el efecto que causan en mí, radican en la franqueza, incluso morbosa, que motiva al ser humano a materializar sus abstracciones. La mente y el vacío son los mejores soportes para enmarcar una idea. Este ideario es una galería intangible.

Cristina E. Armand M.
Get High On
INC 2005
Loose lips might sink ships
but loose kisses take trips

to San Francisco, double dutch disco,
tech. TV hottie, do it for scotty
do it for the living and do it for the dead
do it for the monsters under your bed
do it for the teenagers
and do it for your mom

broken hearts hurt but they make us strong
and


WE WON'T STOP
UNTIL SOMEBODY
CALLS THE COPS
AND EVEN THEN
WE'LL START AGAIN
AND JUST PRETEND
THAT NOTHING
EVER HAPPENED.

............
kimya dawson, loose lips.

···················· if




Derrumbo ciudades de Lego,





caen piezas al suelo,





me aburro, busco otro juego.


Junio

En el decibel más bajo escucho el primer disco de Songs of Freedom de Bob Marley. Me genera una cierta felicidad perdida, el recuerdo de una noche en Barbados, una noche que recuerdo sin haberla vivido aún, en tan especiales circunstancias. Siento ganas suavizadas de respirar ese aire de isla por la noche, sentarme a leer en una silla cómoda, sentir que estoy lejos de las personas que amo; mirar de vez en cuando el cielo estrellado y comprender que la añoranza que siento es un dejavú, un eco mental, una acumulación de sentimientos que se encuentran al mirar, a través de la ventana, en ángulo perfecto, mi futuro en Stop-Motion.





Caracas. Mi despacho, el cuarto más pequeño de la casa de mis padres. Mi despacho. En el decibel más bajo escucho el primer disco de Songs of Freedom de Bob Marley, recostada en la silla plegable de oficina, con las piernas cruzadas sobre el escritorio, frente a la computadora; una lámpara de acrílico verde ilumina mi lectura: Shanghai Baby "el libro prohibido en China".

Un coco negro revolotea con torpeza, chocándose con las paredes; me pone nerviosa y juro que si acerca demasiado le daré un librazo. Hay una copa de leche en el escritorio, de vez en cuando le doy un sorbo, pero hoy no me siento demasiado bien. Relaciono la idea de la isla contigo, mientras leo las primeras páginas de este libro chino; intenté hace unos minutos encontrarte entre líneas, pero no estás ahí, ni tampoco estás acá, y en la isla me vi sola, aunque tal vez me vi a través de ti, así que no estoy segura.





Te quiero. Detesto llegar siempre al punto de necesitar decir que te quiero, pero te quiero. It's been a long long time since I got you on my mind. Intento como el coco negro hacer algo con mi vida, y me choco contra las paredes de mi propia consciencia; una voz interna me jura que si me acerco demasiado me dará un librazo.


Gramática 1 (no sé leer ni escribir)


Mentira.
Yo. Yoismo. yo,ga. Yo por la vereda. Yo por la verdad. Yo con las palabras. Yo con las segundas personas de mi singular. Pausa.
Tú. Tuismo. tu,na. Tú por la vereda. Tú en la constelación de mis ideas, plural. Dos.
Él. Y ella. él,ella. Para ti, para mí. Él desde su Yo, ella porque Tú.
Ellos en mí, desde mí, sin mí. Ellos de mí lo esperan todo. Pausa.
Nosotros. Dejando por fuera a nuestros otros.
Vosotros. Ustedes ahí. Lejos, a lo lejos, alejados, ahí.
Ellos. Allá. Más allá con los demás. Pausa. Después de lo demás.
Todos.
Aquí.
Ya.
Final.

- - - - - -

-._.-

Eloisa
2007


.::. cuando dos personas se besan
es porque sienten un poquito de amor
dime la letra, dime el color
A de amarillo, M de morado, O de oro, R de rosado
eso significa
amor apasionado…

Juego de manos, recreo.







Eloisa, no pases todo el día en la cama. ¿De dónde sacaste esa idea tan clara pero tan equivocada del amor? Piensa. Piensa. Piensa. Quieres despejar la incógnita. El amor como concepto, ¿lo entiendes? no te gana por eso. Amor bruto, pasivo, sin hinchazones ¿Quién gana entonces? Descomponer las complejidades del amor en un intento por dar con su unidad mínima. Claro, el quark del amor. Haces memoria, te auto-consultas, subrayas dicciones acordes. Es plantear una hipótesis para neutralizarlo. Es quitarle el control y punto. Lo desvirtúas hasta lo más bajo del absurdo, al amor. Desenmascararlo en cuatro cachetadas… así…


-¡Eso es! humíllalo hasta que pierda todo el sentido…
-Deja que se vaya, entre tus manos, como el agua que dejó su cara bien lavada y se escapó por el hueco del lavamanos…
-Con vergüenza, sucia, desahuciada…
-No te vayas tan lejos… no es para tanto…
-¡Piérdelo! sin miedo… perder o dejar que se pierda…
-Diluye las conversaciones
-¿Cómo?
-Materializa el desconcierto
-¿Cómo?
-Deforma los recuerdos
-¿Cuál es el problema?
-El amor
-Qué potencia
-Cállense ya…
-Never underestimate the power of denial…
-Estoy de acuerdo…
-…


Un afilado sentido de auto preservación trasciende el dolor y revela una poderosa intención de ganar, porqué no, con un limpio escape: callar. Eloisa baila en su cuarto. Un instinto por flexionar el cuerpo frente al espejo, contraer los párpados, cerrar la boca y apretar los puños. Mirarse fijamente. La mirada parece de otra. Sólo ella -con su habla subconsciente- puede visualizar el laberinto que se propone recorrer. El dolor duele. No hay esquinas absolutas y en la puerta, colgado de un clavo, hay un corcho con fotografías. Una pizarra acrílica deja leer la palabra favorita de la semana: beta caroteno. En la mesa de noche hay un libro de Interacción Eléctrica (para consultar).
Le Tigre / Eau d’ Bedroom Dancing suena a volumen perfecto.


Paredes blancas y una cama que protagoniza demasiado, hay que esquivarla siempre, no importa a donde se vaya. Elementos fotogénicos: falda roja, pelo negro, David Bowie, fotos enmarcadas colgando de tiras fosforescentes. Piso, escritorio y caja para guardar lápices: de madera; computadora blanca, de vinilo. Luz. Un cuarto de tres para una. El reloj es pequeño, como siempre, es decir, al tiempo su tamaño; que no se crea más de lo que es.

-Meta, meta, meta… (labios)
the only words I know are more, more and more… Eau d’ bedroom dancing… to you I wanna say you’re my thing…


Eloisa baila frente al espejo. Hace tiempo que no sonríe. Sonríe frente al espejo. Dientes. Tinta azul sobre papel blanco: DESACTIVAR EL AMOR. El primer capítulo del libro de Interacción Eléctrica trata sobre la resolución metódica de los problemas. Dice que los pasos a seguir son:



1) Descripción del problema: Leerlo cuidadosamente. El dolor. Eloisa siente que de pronto el amor duele mucho y aunque el problema está en el dolor y no en el amor, Eloisa sabe que si desarma al amor: ACABA CON EL DOLOR, check.


Formarse una imagen mental de la situación planteada. Eloisa pinta mentalmente al corazón abriéndose en un hueco negro que llega incluso hasta la garganta… así se rompe el corazón, no en mil pedazos sino en dos, sin saber porqué. Ahí está ese hueco, ese dolor, como Oliveira en Rayuela… el sentimiento en términos de masa negra “ya que uno acaba siempre llamándolo de alguna manera”. Imagen (a color) planteada, check.


Identificar pistas, palabras clave, conceptos asociados. Eloisa y el amor. El amor de Él. Las pistas son los recuerdos de un beso largo. Las palabras clave: Apego, por supuesto. Tacto, seguridad, volar, música, encuentros, manos, tu espalda. Estupideces. Dos conceptos: los seres inanimados y las estaciones de la piel, check.


Tratar de acotar el problema de forma precisa, identificando los aspectos relevantes y descartando los que no lo son. Revelación: nos desconcentramos. Así no se puede, al menos no en estos casos. Matemática universal, sí, amor encuartado, también. Uncheck.

Desnuda su corazón y ve las vísceras, ve la sangre. Ese hueco. Ese dolor. Eloisa duerme sin nada arriba. Siempre es igual. Los domingos sin amor son una tortura. La melancolía es indefinible. Imprecisa, como la piel. Al despertar quiere consumirse. Siente que se está ahorrando, sin querer, y quiere consumirse. Está ahogada, ahorrándose.


Tiene una calculadora y ve los carros pasar. Calcula cuántos pasan en cada respiro. Se forman pequeñas burbujas de agua en los vidrios, a eso le llaman rocío. Hay momentos en los que la luz de la mañana entra hasta el carro atravesando las burbujitas de agua y se expande -como caliente y amarilla- tocando la piel de las manos que están posadas sobre el volante. Las manos de Eloisa son blanquísimas, y las venas se le fraguan verdosas, protuberantes. A veces le provoca mordérselas a ver qué pasa, pero nunca lo hace. Esas pequeñas burbujas son un milagro para Eloisa. Se queda mirándolas, mientras el rojo la detiene, y juega a enfocar a través de ellas. Si desenfoca completamente la mirada las burbujas se vuelven destellos luminosos, sabe que si baja el vidrio se acaban. Mira sus manos, recuerdos de calculadora cuyos botones fueron tocados por sus dedos. El amor de dos se consume con el recuerdo de la calculadora, desabotonándolo, si se puede.


Los lunes llueve. Los lunes la desesperanza choca con los autómatas. Unos bluejeans desgastados, los libros en la cartera (junto a la calculadora) y los sueños que se pierden como las llaves. Eloisa piensa que si arregla su cartera las encontrará. ¿Si arregla su vida encontrará los sueños también? Los lunes no se llora, porque llueve, matemáticamente. Los lunes se va, se viene, se come, se hace, se es más o menos según los sentimentalismos colectivos. Todo esto hay que contrarrestarlo, por antropología.
Get by with a little help from Eufytose… Eloisa canta los lunes, y toma Eufytose.


Resulta sensato, dentro de todo, caminar de mañana por el asfalto mojado. Los olores son muy fuertes, y Eloisa siempre ha pensado que las mañanas son alegres. A esa hora la brisa es fría y el rostro sonrojado tiende a acartonarse un poco. La manera de contrarrestar los lunes es escuchando un poco de jazz. La gente pasa, los carros pasan, pero a Eloisa nada le afecta. Nada la toca. Piensa mucho mientras está sola. Le gusta imaginar cosas, sacar ideas frescas –como el jazz de la mañana- y dejar que se contaminen con la realidad formulada. Las proyecta, intangibles, con una ligereza poco contextual, y casi siempre termina convirtiéndolas en fragmentos audiovisuales de una película imaginaria. Siempre lo hace, toma un café y canta:
When everything is lonely I can be my own best friend, get a coffee and the paper, have my own conversations. (Lua)


Eloisa recuerda algo que le causó gracia. Una empresa belga logró patentar, ante la Corte Europea, el olor del pasto recién cortado (y aquí la imagen poderosa, olfato) para perfumar las pelotas de tenis. Eloisa recuerda bien el olor de las pelotas de tenis, nunca imaginó que fuese un perfume patentado con esencia a pasto recién cortado, pero lo recuerda bien; así que el pasto recién cortado huele a pelota de tenis, y viceversa. Hubiese querido patentar, ante la Corte Europea, el olor del agua con cloro para perfumar el pasto recién cortado. Eso sería, el olor del agua con que se riega el pasto. Pasto recién cortado recién regado con agua que huele a cloro. ¿Qué haría la empresa belga?, Eloisa no lo sabe. Respira hondamente. Exhala. (Because) t
he only thing we’re certain of, after all this years, is the insufficiency of explanation. (Suicides Underground)


Hay algo en los lunes, y en la continuidad de los días de la semana, que no merece la pena revelar. Vale decir que la vida acaba minuto a minuto, como en el reloj de Fight Club, y que no es ni bueno ni malo. Vale decir que el tiempo se toma atribuciones que no le atañen. Vale decir que Eloisa se ríe de él, consumiéndolo, opíparamente, porque todo lo llenan tú y la música. Porque dentro de mí hay un exceso de voces que me mantienen atenta. Eloisa se salva de todo, tal vez, porque en su mente hay un mundo aconteciendo. Porque tiene una meta, que de hecho la atormenta, pero la distrae. Porque los motivos están claros y los fines apuntados. Porque el tiempo-mundo se hace lento y explotan las luces de colores, cada vez que así lo quiere.

Eloisa sabe que si habla mucho de algo, se harta. Si repite una misma palabra, muchísimas veces, pierde su significado. Si das muchas vueltas sobre tu propio eje, te mareas. Si bebes mucho, vomitas. Los límites siempre son románticos, piénsalo. Tocas el fin de algo. El desconcierto es intolerable. El infinito es un concepto finito, COMO TODO.
I feel on the verge of going mad. (Wig in a Box)


La pasión. El desenfreno. La entrega. Todo lo que es estúpido. Eloisa vuelve a su cuarto y como siempre, recuerda. Sus pies bailan sonando. Suela, piso, suela, piso, maderas. Destapa la lata de Coca-Cola, suena. Hay una acústica de aplausos lejanos que hacen eco en la ventana. El cuerpo se desvanece en la cama. Humedades de lunes lluvioso. Se prenden las luces, se cierra la puerta, el cuerpo se para. Eloisa se pone la bata de laboratorio. Tinta roja sobre papel blanco: RECOLECCIÓN DE OBJETOS ASOCIADOS.


2) Representación gráfica de los obstáculos: Determinar la situación a través de diagramas o dibujos. Eloisa hace una lista de los objetos delatores: fotos, cartas, discos, películas, juguetes, joyas, ropa incluso, caja de recuerdos, el creyón morado. Esos son los obstáculos, definitivamente. Si Eloisa logra destruirlos, o al menos anular sus significados, desactivará buena parte del dolor y de esa manía adolescente de recordarlo todo. Siempre, siempre recordar. Eloisa sabe que si los deforma, los ecos perecederos de la vida real, se liberará del pasado -pasarle por al lado- eso es, check.


Intentar agrupar los elementos encontrados según su naturaleza física. Eloisa saca todo a la cama. Todo a la cama. Objetos desplegados sobre toda la cama, iluminados por la fuerte luz. Luz de la lucidez. Observación, UNA ESPECIE DE NOSTALGIA, lágrima. El amor a la cama y sin embargo no respira, no late ni pestañea. No se ríe, ni habla. No me canta. Eloisa colecciona tantas cosas y en el curso de las cosas, las cosas, ellas mismas, pierden su sentido. Y no es sólo eso, sino que también se desinteresan, pareciera que tienen vida propia dentro de la vida de Eloisa, dentro de la mía. Mi amor por Eloisa, el amor de Eloisa por las cosas, el amor de las cosas por sí mismas: el amor. Yo no tengo nada que ver en esto, perdón. Cuero, piel y metal; carmín y charol… cuando el cuerpo no espera lo que llaman amor. (Canción Animal)

Eloisa ordena los objetos. Se concentra en saber cuáles faltan, hay muchos, es mucho ya para ordenar. Siempre queda algo, de lo contrario estamos en una película, es decir, cuando un eterno resplandor alumbra las mentes sin recuerdo. Es así, siempre.

-Búscame unos guantes de látex, una pinza y saca todo lo que te recuerde a él…

-Hice una mapa conceptual de contexto…
-Te dije… no sé si le sirva de mucho…
-Anda ya… al menos deja que lo vea…
-¿Que hiciste un qué?
-Un mapa conceptual…
-…



Eloisa enciende dos grandes focos sobre los objetos. Piel entumecida. El aire tiene grano, los colores son metálicos. Dos sortijas de aluminio casan sus dedos índice y pulgar con una erección fría, firme, que se prolonga verticalmente desde su mano y acaba en dos terminaciones independientes, dóciles ante la manipulación de sus músculos. Abre y cierra la pinza quirúrgica en prácticas que pellizcan el aire alrededor de su cintura. La luz sobresaturada aplana los objetos inmóviles. No hay sombras, ni reflejos, sólo amor, en la cama.

Entonces, se trata de agrupar los elementos según su naturaleza, pongámosla vehemente, más que física. La ropa, las joyas y los juguetes tienen una misma connotación: Sólo existen por interacción. La ropa, o se pone o se quita. Las joyas y los juguetes se miran y se juegan, simultáneamente, y hasta hay joyas de juguete y juguetes que son joyas. Lo cierto es que la emoción dura mientras dura, y luego se acaba. Se les puede colocar en un mismo grupo, y se les puede prender fuego. Eloisa lo toma todo cuidadosamente con la pinza y lo mete en una caja etiquetada con un post-it: Para quemar / fundir / derretir / moldear en algo más útil / desechar / reciclar.

Las películas son un tema, serio, aunque no todas. Con ellas pasa un poco lo de los juguetes, se juega con ellas, se interactúa, y también podría decirse que la emoción dura mientras la película dura. Pero cuando se les junta con el amor vienen a significar algo más. Eloisa asocia inevitablemente las películas con él. Son muchas y, aunque no tienen demasiado que ver con el amor “en términos de masa negra”, sí tienen relevancia absoluta en cuanto al amor de él, y a esa etapa en la vida de Eloisa. Esa etapa en la vida de Eloisa.

Algo en las películas de
Wes Anderson. Eloisa sabe que hay algo ahí, como todo lo que está en todo lo que imagina despierta. Como en el parpadeo. Lo mágico del parpadeo. Recuerda, entre películas, que alguien dijo alguna vez que el parpadeo eran los cortes naturales de nuestra película cotidiana. Montaje orgánico. Por eso The Royal Tenembaums y The Life Aquatic. Breakfast at Tiffany’s, Le Fabuleux Destin d’Amelie Poulain, Trainspotting, incluso, Stealing Beauty, The Story of Us (que fue de donde salió la bendita historia del creyón morado), Mary Poppins, Lost in Translation, The Virgin Suicides, Hedwig and the Angry Inch, Big Fish, Velvet Goldmine, The Clockwork Orange, Eyes Wide Shut, The Pianist, Mean Girls, The Notebook, Un Chien Andalú, The Adventures of Pee Wee Herman, Pulp Fiction, Kill Bill, Cecil B Demented, Wicker Park, Almost Famous, High Fidelity, The School of Rock, High Expectations, Empire Records, Napoleon Dynamite, Alice in Wonderland, Elephant, My Own Private Idaho, Reality Bites, Les Triplets of Belleville, The Yellow Submarine, The Wall, Everyone Says I Love You, Annie Hall, Stardust Memories (y todas las películas de Woody Allen porque a Él no le gustaban), La Mala Educación, Lucía y El Sexo, Y Tu Mamá También, Amores Perros, El Hijo de La Novia, Machuca, Baraka, Beat, Dancer in the Dark, La Dolce Vita, What Ever Happened to Baby Jane? Who Framed Roger Rabbit? Dar buenas noticias a los que aman las malas noticias. Eternal Sunshine of the Spotless Mind…“synchronized to the tempo of my daydreams”.

Eloisa entiende que el problema radica, principalmente, en cuatro cosas (que deben ser colocadas en un mismo grupo): La música, las fotos, las cartas y el creyón morado. Hay una caja de recuerdos en donde está todo agrupado ya, menos la música, check. Caja coloreada infantilmente, metras, tiras, escarcha. Niña mujer. ¿Qué pasa cuando los sueños se interrumpen?

3) Ejecución para la solución del problema: Llenar el vacío entre los datos y la meta. Eloisa resuelve hacer algo eficaz con las fotos. Para descontextualizarlas sólo basta con desconocerlas, dejarlas huérfanas. Llevarlas a un lugar, donde nadie los conozca, ni a ella ni Él, y hacer que las miren: extraño así para siempre. Lo extraño no es la gente que mira las fotos de un par de extraños, sino la extrañeza que siente Eloisa cuando lo piensa. Uncheck, porque otra noche se acaba.

Los martes Eloisa recuerda las conversaciones muy, muy vacías. Llama a sus amigos: Interactúa por convicción. Lo intenta, al menos. No puede revelar lo que hay detrás. Existe un proceso muy complejo que no se atreve a mostrar. Las palabras contaminan sus ideas. Sus ideas salen dañadas cuando las describe con palabras. Los martes fuma, y el humo del cigarro rebota en las hojas amarillentas de una revista de diseño. Los martes es superficial, y se distrae pensando en los objetos imposibles.

Espera el autobús, bajo el sol, para llegar a un supermercado lejano. Lo toma. Los martes son días para escuchar
M83 con audífonos blancos y andar en autobús. En el transcurso se le ocurre un lugar: Tendría que estar en una zona comercial, tener neones, cables, una fachada bonita y un interior acogedor: Fábrica Nacional de Objetos para lo Imposible. Existe un imaginario privado, poderosísimo, que busco dosificar. I can’t stop, I can’t stop. (Can’t Stop)

En el supermercado los autómatas hambrientos cazan productos empaquetados. La carne, los jamones, el queso, envueltos en plástico. Semiorgánico todo. Eloisa mira hacia los lados, camina. Fotos en la cartera (llaves, calculadora) se acerca hasta la cava de bandejas plastificadas. Una foto de Él va a parar debajo del queso gruyere. Memorabilia desactivada. Otra, de los dos, cae como por error detrás del salchichón. Otra más para los 200 g. de queso uruguayo. Así, foto, queso, foto, jamón, foto, tentación, foto, serrano, foto, suizo, foto, de pavo, foto, brie. Hasta que se acaban las fotos. Sonrisa, AY… HACER ALGO LOCO, SÍ, check.

-Introspección…
-Retracción…
-Excitación…
-A pig on a cage on antibiotics…
-Egoísmo…
-Placer mental…
-Soñar despierta… tengo un amigo apunto de graduarse que se compró un video beam…
-Estupefacientes de diseño…
-Los colores…
-…
-El carro, la velocidad y los Pixies…
-Los Beatles…
-Las personas que lo consideran complicado y las que no…
-Los que lo saben hacer y los que no…
-Los que se burlan…
-Los que callan…
-¿Te lo paso?
-Lo analizo…
-A Eloisa no le importa…
-(Risas)
-Compara una bombita de agua con la bomba atómica… no es tan importante…
-Recuerda la coñaza diaria a ver quién era más malo…
-Lo peor, a lo mejor, es entender que prescindir de la vida no mata…
-Que no nos suicidamos…
-Que nunca los mató…
-Acostados…
-después de tanto…
-Y Mariejane…
-Que el amor existe coño…
-Eloisa, las mujeres no dicen groserías…

Lo que me gusta de esto es que la piel se impregna, y los latidos… que los colores y las luces se atenúan, los ojos se cierran, el oído se agudiza y el sonido que entra es suave… los labios se esponjan, la boca se hace agua, la cara se voltea, las palabras se oyen bien, el tórax se levanta, la sonrisa se arma, el abdomen se endurece y la risa sale… la sangre se aligera, las hormonas se liberan, el cerebro reacciona, las rodillas se calientas, los hombros tiemblan, la columna se estira, el pelo brilla… veo estrellas… my toes are numb…
-…
-…


Media noche del miércoles. Mitad ambigua en donde todo vale. Camisa negra. Zarcillos de oro. Falda blanca. Pies descalzos sobre madera. Ojos vidriosos. Vaso de agua posado en la mesa junto al libro de Interacción Eléctrica. Tinta negra sobre papel blanco: CANCIONES HERMOSAS.

-Zoom (Soda Estereo)
-Wig in A Box (The Polyphonic Spree)
-Beatles vs. Kraftwerk (2 Many Dj’s)
-Close Your Eyes (The Chemical Brothers)
-Fix You (Coldplay)
-Don’t Save Us From the Flames (M83)
-Si No Te Hubieras Ido (Marco Antonio Solís)
-Crayon (Manitoba)
-Afraid (David Bowie)
-First Day of My Life (Bright Eyes)
-Alpha Beta Gaga (AIR)
-Goodbye (Archive)
-Té Para Tres Unplugged (Soda Estereo)
-Big Time Sensuality Unplugged (Björk)
-We Will Become Silhouettes (The Postal Service)
-The General (Dispatch)
-Undertow (Leonard Cohen)
-So Happy Together (The Turtles)
-Needle in the Hay (Elliott Smith)
-Bird On a Wire (Stina Nordenstam)

Regleta y regulador de potencia. 19 reproductores de música, más el de la computadora. Extensión de cables anaranjados. Enchufe. Eloisa se dispone a conectar todos los artefactos eléctricos. Veinte discos con veinte canciones hermosas. Apagón sistemático de luces artificiales. Una extraña sensación de soledad. Dos velas. Eloisa abre la ventana del cuarto, enciende un cigarro y cierra la puerta. Brisa. Silencio absoluto. La punta del punto del clímax.

Un playlist titulado De lo hermoso arranca con
Untangle de Four Tet.

Mis amigos imaginarios presentan, por primera vez en la historia… el desconcierto representado:

Descomedirse, desordenar, entregarlo todo a la confusión. ABSTRACTO. Desconcertarse absolutamente ante la vida. Representación palpable y audible del desconcierto: la peor desentonación. Acabar con lo hermoso. Gula auditiva, límite romántico. Amor desactivado. RUIDO. Mujer atormentada. Eloisa coloca los discos, uno a uno, en los reproductores. Marca cada canción digitalmente. Hace lo mismo con el track que espera en la computadora. Los chequea por última vez, del primero al último. Se cerciora de que todos los aparatos estén prendidos y a buen volumen. Respira. Toma panorámica del cuarto. Los mira. Se acaba
Untangle. Silencio fraccionado: Tensa calma. Presiona el primer botón: play. Zoom de Soda Estereo, hermosa melodía. Segundos. play. Wig in a Box, es hermosa, pero no se distingue bien. Dos tiempos a destiempo, los decibeles todos fuera de su sitio. play. Algo de Eleonor Rigby se roba el protagonismo pero rápidamente se pierde. Tres ritmos. play. Segundos. play. Segundos. play. Segundos. Pasos silentes sobre madera. play. Ruido. play. Más ruido. play. Eloisa esquiva la cama y la pasa. play. Caos. play. Caos. play. Caos insoportable. play. Segundos. play. Taquicardia. play. Lágrima. play. play. play. Quedan dos. Eloisa tiembla, aturdida. Eloisa respira. Eloisa llora. Eloisa escucha. play. Needle in The Hay. Imposible encontrarla. Caos. Amor. Segundos. 19. Eloisa se seca las lágrimas y sonríe. La mano temblorosa deja caer al suelo las cenizas del cigarro. play. Pausa. Tormenta: DESCONCIERTO ABSOLUTO. CAJA ACÚSTICA INFERNAL. MÚSICA SINTÓMATICA. Not tracking the nonsene.


Silencio.


Miércoles. Día perdido en la inmensidad del mar. Naufragio semanal. Malcriadez, pura, perfecta. Los miércoles, así sea de vez en cuando, es bueno pasarlos enteramente en casa. Eloisa lee las cartas de Él. Sólo le falta deshacerse de ellas y del creyón morado.



-¿Escuchas el piano desafinado?
-A lo lejos… tembloroso…
-Melodía compleja, medio amarga… se escucha bajita, a lo lejos…
-Tiene bajones que te pueden matar… o al menos así se escuchan desde este cuarto…
-¿Quieres que te ayudemos con lo que falta?
-Vamos… yo llevo la caja…
-Nunca entendí para qué eran las metras… metras pegadas al borde de la caja… no entiendo para qué…
-Son decorativas…
-Vamos afuera… la tarde está bonita…
-Sí, vamos… la tarde está bonita…
-Tú llevas las cartas, tú llevas la caja… yo llevo el creyón morado…
-…
-…
-…

Hay una melodía bonita, pero lejana, de un piano desafinado. Eloisa se siente familiarizada. Salen del cuarto. Metras caen al suelo. Rebotan, botan, se pierden, lejos de la caja, que cayó al suelo haciendo un ruido seco que murió ahí. Las cartas aparecen derramadas por la escalera. Eloisa, dejando el cuarto atrás, mira sus cosas y dice adiós. Hombros descubiertos. Zapatos de tacón bajo. Falda roja. Pelo negro. Eloisa toma las cartas y las mete de nuevo en la caja. Algunas metras en el suelo. El creyón morado en la mano izquierda. El piano suena más duro, como si Eloisa, y todos, nos acercáramos hacia él. Las paredes se ven acariciadas por el creyón morado, que avanza, delineándolo todo, mientras Eloisa sube las escaleras.

Un hilo morado recorre el camino. Tirabuzón. Curvas. Línea recta. Puntos intermitentes. Corazón amorfo. Línea continua. Puerta. Creyón roto. Aire. Cielo. Tarde bonita. Falda roja hondeando, pelo hondeando, metras que caen al suelo. El tiempo-mundo se hace lento. El piano se oye afinado, armonioso. Rebotar lento de las metras. Hondear lento de la falda. Devenir lento del viento soplándolo todo. Magnífico caos. Mirada extendida al infinito. Borde. Azotea. Eloisa abre la caja y saca, una a una, las cartas. Avioncitos de papel que vuelan hacia abajo. Se aceleran, caen, como las metras, y dicen en sus alas: adiós, adiós, adiós… adiós… con letras moradas que dicen adiós. El creyón se desgasta, poco a poco, acariciando el suelo… adiós.

Eloisa baja las escaleras. Suela, piso, suela, piso, madera y granito. Su cuarto. Jueves… viernes… sábado… domingo… lunes… martes… miércoles, c, c, c… cuando dos personas se besan… es porque sienten un poquito de amor… dime la letra, dime el color… Eco. Vacío inexplicable. Mil juguetes sin amigos. Vocal distorsionada. Piano melancólico, lejano, abrumador.

-¿Qué hacemos ahora?
-…
-…

Tinta azul sobre papel blanco: la idea clara y equivocada la saqué de ti… tú eres Él. Tú eres tú. Tú eres todos los demás. Eloisa es ella. Yo soy yo. Más nada que decir.



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------------- "i feel just like a child"



"My MODERNFRIENDS
back in the 90's"
Serie hecha con marcadores "PintaFácil"
a la edad de 9 años (1992 - 1993)


green hair and purple turtle neck with peace sign-.-.

blond hair with nerdie eyeglasses and pink turtle neck (Climbers at the top of a mountain)

black punkie hairdo with blue shades and a purple shirt and necklace

blue gloves and super fluffy brown sweater with round shades in the mountains

nightclubbing with colour lights and dancing boxes behind

happy cowboy in a hat riding black horse with red hat

hippie oldman with tiedye sweater and black cap about to ride the rollercoaster

man in nuthuggers drinks coke on the beach with the sun

this is mitch in new york city wearing cool sweater and high-wasted jeans

mi sister mandi poses from hong kong, china

a walkman and a cross necklace with blue marine t-shirt

super cool rastaman smiles with squared shades

pattern yellow long sleve matching semi long nineties hairdo

a guy working out like "i'm too sexy for this gym"

the coolest pattern sweater and dot pants with coolest hairdo ever

by cristina e. armand m. .,.,

------------- brand new stickers







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